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有很多人說(shuō)過(guò)，山本耀司身上除了那抹有靈魂的黑色很吸引人外，他抽煙思考的動(dòng)作也很迷人。

巴黎時(shí)裝周上，山本耀司帶領(lǐng)著自己的品牌 Yohji Yamamoto 上演傳奇新作， 他以藍(lán)、灰色的冷色調(diào)取代了標(biāo)志性的黑魂，更為模特兒在頭、頸、膝帶上色彩緞 帶，以襯托出輕巧的層次造型。雖然此次 17SS 少有了標(biāo)志性的黑色，但并不妨礙這位傳奇大師的再一次熱論！

「不要叫我大師，我只是個(gè)做衣服的裁縫」

山本耀司工作室的桌子上，一直放著一把剪子，這把剪子別人是不能動(dòng)的，只有他在剪裁、制作衣服的時(shí)候才可以用，而這樣親手裁制衣服多年的習(xí)慣從他接觸服裝時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了。

山本耀司是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)遺孤，母親是在他很小的時(shí)候就做著裁縫的工作，當(dāng)時(shí)他的母親還是在為其他人打工，他也一直幫著做一些關(guān)于服裝裁縫的事情！大學(xué)畢業(yè)后，他和母親坦露了對(duì)服裝熱愛(ài)的心聲，那時(shí)母親已經(jīng)有了自己的店面，專(zhuān)為女性訂制服裝，量身、剪裁、制作等等一系列訂制的業(yè)務(wù)，母親答應(yīng)之后，便讓他去東京文化服裝學(xué)院學(xué)習(xí)。

山本耀司與母親、夫人以及女兒

如果說(shuō)山本耀司在服裝設(shè)計(jì)上天賦異稟，那母親在他接觸服裝剪裁的初期也是一個(gè)很好的老師，從法律系畢業(yè)，去母親店里做裁縫，再去服裝學(xué)院深造，所有的一切就好像命中注定，而早期在母親店內(nèi)的工作，也對(duì)他之后的個(gè)人風(fēng)格及品牌靈魂有一定的影響。

插播一段：由于山本耀司的母親是一個(gè)十分堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性，他特別反感那些不依靠自己雙手在創(chuàng)造生活的人，所以在他嘴里出現(xiàn)「不自己花錢(qián)買(mǎi)衣服的 BITCH」 就不奇怪了。

山本耀司對(duì)衣服要求的完美程度從「當(dāng)裁縫」起就開(kāi)始了，直到現(xiàn)在， 制好的成衣山本耀司都要看上十幾次，以確保衣服的完美無(wú)瑕 。為了追求服裝的工藝 ，所有的生產(chǎn)過(guò)程都在日本完成，很多衣服都是在家庭工場(chǎng)里手工制作的，在京都有一位姓木村的和服裁縫，他在工作室里每天工作 10 小時(shí)，一個(gè)月做 5 件和服，山本耀司曾經(jīng)為北野武的電影《玩偶》 設(shè)計(jì)過(guò)一件超大尺寸的和服，就是請(qǐng)這位裁縫制作的，這樣的故事經(jīng)常會(huì)發(fā)生 在 Yohji Yamamoto 身上。

幾經(jīng)挫折，卻不曾褪去光芒?????

你不要以為這位傳奇時(shí)裝大師在時(shí)裝的路上順風(fēng)順?biāo)?，在進(jìn)入服裝學(xué)院后，山本耀司一度憑借優(yōu)異的表現(xiàn)贏得了去巴黎學(xué)習(xí)時(shí)裝的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)只接觸過(guò)高定的山本耀司到了巴黎后，發(fā)現(xiàn)人家已經(jīng)不玩兒高定了，那是 1968 年，歐洲時(shí)裝已經(jīng)走向了成衣的時(shí)代，當(dāng)時(shí)的山本耀司一度自暴自棄 ，追尋自我設(shè)計(jì)理念的他不知道該干些什么，喝酒便成了常態(tài)。

年輕時(shí)的山本耀司，看穿著也知道是右一。

從巴黎回到日本后，他一面在母親店內(nèi)做著定制，一面開(kāi)始做著自己理念的成衣了，雖然去巴黎感受到了西方的時(shí)裝文化和時(shí)尚主流，但他并沒(méi)有跟著潮流的方向走， 而是大膽的追隨自己的內(nèi)心和日本傳統(tǒng)服飾的精華，形成了一種反時(shí)尚的風(fēng)格 ，很快也創(chuàng)建了自己的品牌。

毫無(wú)疑問(wèn)，早期山本耀司的設(shè)計(jì)圍繞著獨(dú)立女性來(lái)展開(kāi)，而在他身邊的獨(dú)立女性的代表，便是日本另外一位時(shí)裝大師川久保玲了。那時(shí)的山本耀司經(jīng)常會(huì)和川久保玲一起討論關(guān)于時(shí)裝設(shè)計(jì)的看法，久而久之， 兩人也成為了男女朋友。

川久保玲

在東京發(fā)布個(gè)人秀后，山本耀司決定要打回巴黎，他沒(méi)有很多的想法，只是想把自己對(duì)時(shí)裝的理解帶到巴黎，開(kāi)個(gè)店而已。他把這個(gè)想法也告訴了川久保玲，很巧的是，山本耀司在巴黎開(kāi)店的那一天，川久保玲也在巴黎辦了一場(chǎng)秀。

山本耀司和川久保玲

山本耀司的服裝發(fā)布后，時(shí)尚圈對(duì)此的反應(yīng)可以說(shuō)是出離憤怒，他們惡毒地把這種風(fēng)格稱(chēng)之為「廣島的屠殺美學(xué)」。法國(guó)的《費(fèi)加羅報(bào)》甚至在頭條用了《來(lái)自日本的冒犯》這樣具有進(jìn)攻性的標(biāo)題來(lái)抨擊山本耀司。然而這并沒(méi)有影響買(mǎi)手們下訂單，在發(fā)布后，買(mǎi)手們擠壞了電梯，就為了搶到山本耀司不一樣的美學(xué)。

1984FW 的時(shí)裝發(fā)布

最后一次挫折發(fā)生在山本耀司身上的是09年的破產(chǎn)，品牌負(fù)債4200萬(wàn)英鎊，當(dāng)時(shí)的山本耀司考慮過(guò)要退出時(shí)裝界，他不僅對(duì)生意產(chǎn)生了憂(yōu)慮，更為之后的設(shè)計(jì)擔(dān)憂(yōu)。在這人生最低點(diǎn)的時(shí)刻，她的女兒讓他堅(jiān)持了下來(lái)， 開(kāi)始了人生的最后一個(gè)篇章。 現(xiàn)在已經(jīng) 70 多歲的山本耀司依舊專(zhuān)心做著設(shè)計(jì)，不僅自己的品牌，就連 Y-3 也處理的很好，簡(jiǎn)直叫人膜拜。

山本老師三大愛(ài)好

抽煙、設(shè)計(jì)、講至理名言??????

山本耀司愛(ài)抽煙是出了名兒的，戴著禮帽，一襲長(zhǎng)發(fā)，黑色禮物，叼著煙卷就是他給眾人的印象，不過(guò)這個(gè)老頭抽煙的樣子的確有點(diǎn)帥，不管抽的是萬(wàn)寶路還是中南海。

在服裝設(shè)計(jì)上，山本老師讓我們見(jiàn)識(shí)到了真正的創(chuàng)造，用他的雙手，用心，用靈魂制造每一件服裝，無(wú)論是熟悉的黑魂風(fēng)格，還是別具一格的著裝理念，都是無(wú)可代替的。

最后，讓我們一起看看一言不合就彪名言的山本老師都說(shuō)過(guò)什么吧

什么能比孤獨(dú)來(lái)得更奢侈？

如果你想去創(chuàng)造新鮮事物，就必須通過(guò)真實(shí)直白的情感將它表現(xiàn)出來(lái)，而不是流于表面的淺顯浮躁。

我對(duì)那些賣(mài)弄風(fēng)情的女人絲毫不感「性趣」。相反的，一位專(zhuān)心踏踩縫紉機(jī)的女性背影，或是聚精會(huì)神縫衣服時(shí)的側(cè)影都會(huì)讓我感受到一股強(qiáng)烈的情欲。我極其渴望去尊重，去幫助那些在社會(huì)上立足，為生計(jì)打拼的女性。

黑色是一種最有態(tài)度的顏色，它分明在表達(dá)「我不煩你，你也別煩我?！?/p>

小編最喜歡的是這句：「共度良宵的男女，清晨醒來(lái)，女人會(huì)說(shuō)：我要去洗個(gè)澡，把這個(gè)借我穿一下吧。說(shuō)著，她會(huì)穿上一件對(duì)她來(lái)說(shuō)太大的白色布料襯衫。寬大的襯衫意外地配合女人的身體呈現(xiàn)自然凹凸，而它的光亮則會(huì)沿著她的酥胸游走……制作衣服時(shí)， 我一直著迷于這種不經(jīng)意間的魅力。 」你呢？山本耀司留給你最深刻的印象是什么？